Título: Poco hombre 1 (futbolero)
Idea original, performance y relato: Andrés Valenzuela
Registro audiovisual: Amadalia Liberté
Montaje Audiovisual: Andrés Valenzuela
Registro fotográfico: Muluk
Locución adicional: Diego Argote
Agradecimientos: Dinko Covacevich
Formato: Video mp4, 1920×1080. 24 fps.
Duración: 03’27”
Año: 2021
Descripción: Registro de una sesión de fotos y una performance, acciones que buscan enfrentar el miedo de saberse “poco hombre” en un país machista y violento. Una cuerpa marica asumiendo el rol de macho futbolero en una suerte de sesión de calendario o casting eróticx, desde el lugar del fetiche. Reescritura biográfica desde el deseo que busca resignificar y liberar la identidad.
Relato: Para mi, ser hombre, desde niño significaba el ser: fuerte, violento, poderoso, poseedor, productivo, proveedor, serio, ausente y golpeador, privilegiado por un constructo social que nadie me enseñó, o tal vez todo el tiempo lo rechacé. Siempre me sentí solo, en un mundo de machos, diferente, débil, vulnerable, lo masculino se me hacía distante y amenazante. Mi posición fue la de silencio, observar, tenía ojos grandes que hoy me convirtieron en audiovisual… gozaba con los detalles, viajar en mi mente, en silencio odiar y temer.
Por ahí por el 95, preadolescente ya, odiaba el deporte y por supuesto, el fútbol. Era algo tan de hombres, de fanatismo violento, además me daba terror recibir un pelotazo en la cara, si era mariquita po, de tanto decírmelo ya casi me convencían, filo, nunca pude jugar a la pelota. Aún al oir el típico canto de las barras me da una leve angustia. Mi espacio seguro era el computador, el dibujo, los scout y la naturaleza. Un día una señora de la patrulla me dijo: tu jefa te dice que aquí vas a tener que jugar a la pelota como todos, hazte hombre” y como soy poco hombre, no supe qué responder, ahora le diría tantas cosas, pero en ese momento fue bloqueo automático, me puse a llorar. Parece que tampoco hay espacios seguros para los poco hombre.
Hoy, leyendo al clásico “Manifiesto (hablo por mi diferencia)” de la sabia Lemebel, por supuesto que me hace muchísimo sentido, entonces me regocijo y reconforto en estas palabras:
“Mi hombría fue la mordaza
No fue ir al estadio
Y agarrarme a combos por el Colo Colo
El fútbol es otra homosexualidad tapada
Como el box, la política y el vino
Mi hombría fue morderme las burlas
Comer rabia para no matar a todo el mundo
Mi hombría es aceptarme diferente
Ser cobarde es mucho más duro
Yo no pongo la otra mejilla
Pongo el culo compañero
Y ésa es mi venganza”.
- Selección FAE Festival, Chile 2021 - Selección Festival Post Pornx de Varsovia, Polonia 2021 - Selección Festival de Cine Porno de Berlín, Alemania 2022 - Selección Festival Porno de Atenas, Grecia 2022 - Selección Muestra Excéntrico, Chile 2023 - Selección Festival de Cine Porno de Vienna, Austria 2023 - Selección La Fête du Slip - Gender and Sexualities Festival, Suiza 2023 - Selección TEASER - Tucsonerótica, Arizona, USA 2023 - Selección International Feminist & Queer Festival Red Dawns, Eslovenia 2023 - Selección Pan Eros Film Festival - Seattle Erotic Festival, Seattle, USA 2023 - Selección Brussels Porn Film Festival, Bélgica 2023 - Selección Hot Bits Film Festival, Baltimore/Philly, USA 2023
- Selección Canal Clandestino, Santiago, Chile, 2023
- Festival de cine de temática sexual "La Boca Erótica", Menorca, España 2024

Andrés Valenzuela
Andrés Valenzuela Arellano, Santiago 1982, Chile. Artista marica multidisciplinar que reside en Buenos Aires. Su práctica cruza cine, fotografía, performance y archivo desde una mirada afectiva y desobediente, explorando lo biográfico y lo colectivo para tensionar relaciones de poder sociales, políticas, sexuales, religiosas y de género.
Es director de registrocontracultural.com (2019), plataforma dedicada a visibilizar y preservar prácticas y memorias artístico-políticas sudacas mediante el registro y el archivo. Desde este proyecto —y a partir de su archivo de performance de la revuelta social chilena— se presentó en Matucana 100 la exposición El cuerpo es ahora un conjunto de píxeles (2024) y lanzó en el Museo de Bellas Artes de Santiago el catálogo Performance transfeminista en el estallido social (2025), realizado con apoyo del Fondo Nacional de Desarrollo Cultural y las Artes.
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